RE-HASHはなばなしくもアップビートなこのアルバムのトップバッター「Re-Hash」は、不安定な電子音と色彩豊かなリズム、壊れたギターによって完成された。荒れ狂うスクラッチとリミックスをするキッド・コアラは、デッキの技でゴリラズのラッセル・ホブスをアシストするためにダン・ジ・オートメーターに呼び出された。この曲にキッド・コアラの最初の業績が表れている。
その頃歌詞は、マグネットにフレーズを書いたマードックと、それからそれらを冷蔵庫に投げる２Ｄによって、切り張りする方法で組み立てられた。
２Ｄ： 俺たちはたくさんのアイディアをばらまいてから、どんなフレーズでも繋ぎ合わせるっていうことをし続けた。
ラッセル： いくつかアルバーンの指導を受けた２Ｄのボーカルは、満ち足りて自信にあふれているように聴こえた。リハーサルの早い時点から、か細く甲高い音程の全てに負担がかからなくなっていた。
ヌードルは羽鳥美保のコーラスに加わり、ふたりのすばらしいハーモニーは２Ｄのリードボーカルに完ぺきに混ざり合った。
マードック： そうだ。この音楽の土台のために、俺がアンプを持ってきて水中に置いてやったんだぜ、上の階のある部屋の水槽の中にな。それから俺たちは天上からマイクをぶら下げて、通り抜ける雑音や全てのくぐもった音、上手くいった録音をレコーディングした。
２Ｄはそれから、ムーグのブリープ、テルミン、バックボーカルのゲスト、引き延ばしたダビングをいくつか、そして深いサブ・ベースの水中音波のノイズなどの、様々なアマチュアの機材をもって仕事に取りかかった。最後には、不思議さの特殊な力を与えるために壊れたシタールのラインを加えた。
同時に、２Ｄが全てのガラクタに向き合っている間、マードックは地元の学校のグラウンドへ赴き大きな投げ縄を使って子ども達を集めていた。それからマードックはこのトラックで歌うよう子ども達を脅した。
このコンビネーションにより出来上がったものは１曲目にふさわしいと思われた。一丁上がり。
ヌードル： 私たちはなんでもできる！ そんな純粋な喜び。
マードック： いい子だから、さっき俺が言ったろ、俺は解き放たれたランプの精のようだったって。
２Ｄ： （ぼそぼそ）ランプの精と、単に瓶の中に捕まってるひととは違うよ。
バシン！！とマードックは、開きっぱなしのドアのように小言が出てくる２Ｄのあごに一撃を加える。ラッセルはその争いに気付かないふりをし、
ラッセル： 俺たちが２枚目のアルバムで変わったな、と思ったら、この音がどれだけポジティブできれいかが聴こえてるってことで、すごいことだぜ。
5/4２番目のトラックは、決着を着けるとんがった場になった。まるでゴジラ対キングコングのように、ヌードルと２Ｄは、魔法がかって、静かな鼓動で、都会的な、自殺的なまでのボーカルでセンターを競って争った。
マードック： ああそうさ…全てがまるく収まっているのが聴こえるだろう。「She turned my dad ooonnn!!!!（彼女は俺をオンにした！！！！）」
ヌードル： マードックはいつも私のギターのカウントがズレてるって言うけど、それは違うよ。この曲のタイトルにある通り、5/4のカウントなの。
マードック： ズレてるさ、いい子ちゃん。聴けよ。２Ｄのすばらしい１本指奏法のニューウェーブなキーボードによってかろうじて制御されてるだけさ。２Ｄはそんな感じでただすげぇんだ。２Ｄがなぜこのバンドにいるかを覚えておくんだな。そうそう、さらに俺にはこの曲のベースから手を引いてくれる、ふさわしい汚れ役の警察を手に入れる必要もあったから、スピーカーキャビネットに開いてる大きな穴を蹴っ飛ばして、壊れてバタバタしているスピーカーコーンを響かせ続けた。俺は俺の欲しかった超まっすぐなサウンドを手に入れた。
２Ｄ： このカウントは俺を振り落とすんだ。君の頭をぽんぽんしながら、同時にお腹をさする感じだよ。結構難しい。
マードック： そんなことしてねぇでなんでただ唄わねぇんだ？ 採決。
TOMORROW COMES TODAYコンクリートジャングルの不吉な騒音というこの閉所恐怖症の異常者は、様々な亜音速で構成された何曲かのトラックの土台の組み合わせを描き出した。その亜音速とは、キーボードとベースのパートが、１、２オクターブ下げるためのペダルを通して生み出すものだ。最後に混ぜるものは聴覚を乱すに十分だ。
２Ｄ： すごい「サウンドトラック」っぽいよね、これ。うーんと…ぼやけたフランス映画…みたいな。ちょっと、監視カメラと材料っていうかについてさ。「トゥモロー・カムズ・トゥデイ」はちょうど…君の考える…まぁいいや、俺はまた今度にするね、実際君には時間がないんだし。でも、それはお互い後々言葉の重荷にしかならない。たくさんのそれは俺の頭の中に入ってくる色んなもので、俺たちはまとめてつっこんで他のよく聞こえるビットに貼りつけた。そうしなければならなかった、意味なんか必要なかった。
マードック： 俺にはこの言葉が浮かんだね。「ノワール」
２Ｄ： は？
マードック： 「ノワール」。退廃的な感じだよ。そら、やったぜ。
２Ｄ： 君にもこの曲に復活したコングの魂が聞こえるでしょ。修道士の詠唱みたいな…超気味が悪い。
マードック： それは実のところはサー・エメリック・コンの幽霊なんだ。奴はこの場所の持ち主で、終わらないパーティの主催ができた。だが奴の魂は今、永久に酩酊状態の迷子さ。お前がこの曲に聞いたっていううめき声はな、鎮痛剤を探す頭蓋骨が掴んだ、奴の乾いた魂だ…
２Ｄ： 「I'll pay with tomorrow. Tomorrow cames today（明日にしよう。明日は今日来る）」。うーん。そうしたかったかな…
マードック： ２Ｄがボーカルに専念している間、俺はちょいと用を足しにトイレに行った。廊下でマイクが拾った音の口笛を吹いていた。俺たちがこの曲を再生していた時、西部っぽい何かが少し聞こえた気がしたんだよ、「モリコーネ」だかなんだか。俺は都会っぽさとカウボーイスタイルの口笛の組み合わせが好きだ。荒涼とした西ロンドンのサウンドトラックみてぇな。
２Ｄ： どうでもいいけどコンクリートの下にあるのはきっとただの砂漠だよ…
NEW JENIOUSオデッタの「ヒット・オア・ミス」の、ボ・ディドリーのパフォーマンスのサンプルを語りながら、ラッセルはバックで２Ｄが物悲しい裏声を披露する、入り組んで縒り合わせたリズムを練り上げたいくつかの追加のプログラミングのテンポを上げた。
この忘れられない悲しみに満ちたナンバーは、雨でいっぱいの狭い路地と夜の活動の感傷的なイメージを思い起こさせた。歌詞は注意喚起をし、疑う感覚を養うことを勧める。「Brother, sister too/ Do waht you must do/ Don't trust people you meet（兄弟姉妹も同様／せねばならぬことをせよ／会う者を信ずるな）」。
２Ｄ： 実はね、これはマードックが監督したんだ
マードック： ああ…そうだな。俺はこの素材全部すっかり知ってるぜ。もう100万回と聞いたからな。お前らのインタビューが終わるまで３０分くらいパブへ行って来てもいいか？
ダメです。我々は１度しかインタビューしていないのですから。
CLINT EASTWOODシンバルを打つ４カウントで導入するこのゆらゆら・ふらふら・ぼんやりした、巨大でどっしりしたダブはゴリラズを代表するメロディとなった。ゴーストラッパー・デルのゆるく粋で熱い才能はこのトラックにて初登場する。２Ｄは、ある蛇使いのオーガスタス・パブロに、この曲に程よくかぶせたエンニオ・モリコーネのメロディカラインに出会わせようと試みる。
マードック： これ以上病気のように流行るってんなら、俺たちはワクチンを作らなけりゃならなかった。鳥インフルエンザの方が感染する可能性は低いぜ。
２Ｄ： おもしろいことに、ボーカルを落とし込む時俺は風邪をひいてたんだ…マジで作業中ずっとだよ。
マードック： この曲がどうやってできたって？ そうだな、俺はホンダのオートハープのＺコードの「レゲェセッティング」と書かれたボタンを押して、つまみを「フラップ」から「ヒット」に切り替え、成功の保証されたデモを世に出した。
２Ｄ： 俺がまずメロディカで手を加えて、ラッセルがいいビットを刻んで、マードックがメロディを描いてから、俺が唄ったんだ。俺たちはファーストシングルを「クリント・イーストウッド」と呼んだ。メロディカのラインに「続・夕陽のガンマン」のようなものを感じたからね。さっき俺が言った、エンニオ・モリコーネみたいに。それに、ダブの感じから、「クリント・イーストウッド」っていうのはそんな風に名前を使われた1970年代のレゲェスターへの賞賛だったんだよ。
MAN RESEARCHコオロギの背景のオープニングとザ・クラッシュの「ストレート・トゥ・ヘル」を思い起こさせるイントロ、私たちは沼地のようなリゼルグ酸のダブのど真ん中に投げ降ろされた。
ボーカルの切り貼りの層にすることによって、２Ｄは自分で喜びのファルセットと疲れた鳴き声の間を反響するコール・アンド・レスポンスの合唱を創っている。
ラッセル： 誰かがジャングルの果てしない場所や空間でうなっているみたいだ… この曲は本物の幻覚作用のある音質を持った。
マードック： 誰かさんはその日麻酔薬の瓶にいたみたいだな。
これらのような…その…ディズニーの「ファンタジア」の中の水を運ぶほうきの柄のような、この曲を行進している活気に満ち溢れた声の軍隊を打ち建てる２Ｄの何層にも重なったボーカル。とかなんとか。
PUNK1分36秒から始まるこの曲は、このアルバムの中堅のエネルギッシュな一発である。イントロは誰かが苦しんでいるように怪しく聞こえる。
マードック： 「パンク」？ その名の通り！ 曲中で聞こえる手拍子は地元のエセックス・ボウリング・クラブの老いぼれから録った。俺はレコーダーを下ろしてそいつらの手拍子を全部録ったんだ。奴らの顔を見るべきだったな。ボケ老人集団の笑顔を。奴らは絶対にちゃんと理解してないね。そいつらには飴玉を支払っといたよ。
ラッセル： ここに本物の短くパチパチいう何かが欲しかっただけさ。それにこの曲は俺たちにサインをさせて本当にアルバムに近づかなければならなかった曲でもある。俺たちがジャマイカを離れる前に、エセックスに戻り、終わり始めるのをこの歌はとてもよく完成させていた。
ヌードルのギブソン、シックス・ストリング・ソードはコードによる引き締まった働きを成した。
ラッセル： オリジナルバージョンは１時間を優に超えるんだが、このバージョンの通り、カットした。
マードック： こっちの方が好きだな。２Ｄは少しいかれてるみてぇだ。
２Ｄ： そうなんだよ。長い間うちの玄関の鍵を探してて、結局ずっと鍵は失くしたまんま。まったく、腹が立つ。
マードック： 全てのアルバムがこんな感じの曲を求めてる。まぁ、俺は買ってないけど。
SOUND CHECK (GRAVITY)ゴリラズのもうひとつのデジタル・ダブ・レゲェの世界に投じた危険な試み。「Gravity on me never let me down gently/ Gravity with me never let me go no no gravity（僕の重力は決して僕をゆるやかに失望させない／僕の重力は決して僕を放さない だめ だめ 重力）」２Ｄは病んだようなぼんやりしたリズムを坦々と歌う。ロックとレゲェの根源の組み合わせ、ゴリラズはこのアルバムの、ひと休みするのにいいところに位置づけた。
２Ｄ： あ、聞こえると思うけど、野外で唄ってるように聞こえるそれは、俺が実際に外で唄ったところがいいところなんだ。それは早朝２時にセミの鳴き声と満天の星空の中、ジャマイカの浜辺の隣の小屋の、屋根の上で唄われたもので、俺は何時間もただそこにいて、宇宙について唄うだけだった…まじで…
ラッセル： この曲は真夜中にレコーディングされた―２Ｄとヌードルは泊っている木造のホテルの屋根の上に座っていた。月の光を受けてコオロギが歌い、ヌードルの使う録音機が虫の声を採集してもいた。
マードック： それはある日に「ジャマイカンワイルドライフ」へ出かけるチケットだってことを言ってるんだ。なっ？
ダン・ジ・オートメーターは、DJのスクラッチとブレイクを入れるために再びコアラ・キッドを呼び寄せた。
ラッセル： 俺はボム・スクワッドのハンク・ショックリーを思い起こさせるものが欲しかった。ひたすら密集した、スクラッチが凝縮された壁が。
マードック： ラッセルのデッキは燃えちまったんだぜ。ほら、ラッセルがめちゃめちゃに回して焼いたせいでとけたレコードだ。
とりわけ、この曲は、今までのクライアントにバーニング・スピア、リー・スクラッチ・ペリー、キング・タビー、ボブ・マーリーをも含むダブ・ベースの伝説、ジュニア・ダンのベースが彩っている。本当に、悪いラインナップじゃないことについて考える時の曲である。
マードック： ある日寝過ごしたらこの男、ジュニア・ダンが来てベースを演奏しやがった。俺がどう感じたかだと？ 言わせてもらうぜ…お前はもうひとつの男のベースには絶対に触っちゃいけねぇ。強ーく忠告してやった。
